サンパウロ生まれのボーカリスト／作曲家／ギタリストである彼女は、心地よい歌声と繊細なビブラートのないソプラノで知られ、メロディックなバラードも早口のサンバも同じようにこなす。『キャッシュボックス』誌のレビュアーはかつて、「アナ・カラムの歌声は、甘く陽気な目覚まし時計のようだ」と書いた。

スタイル的には、アナ・カラムの初のアメリカ盤アルバムの大部分は、1962年に録音されたと言っても通用するほどで、「デサフィナード」がヒットして以来、時間が完全に止まっていたかのようだ。しかし、これはアントニオ・カルロス・ジョビンの弟子である彼女にとっては良いことで、現代的な作家であるジャヴァンの作品や、キャロル・キングの「ユー・ヴ・ガット・ア・フレンド」さえも、ボサノヴァ風にアレンジしてこなしている。魅惑的なブラジル人女性歌手の多くと同様、カラムは少し音程が外れているが、それが許される魅力を持っている。また、ジョアン・ジルベルト風のリズムで巧みにギターを演奏し、時折「レノヴァサォン」や「レインボー」といった自作曲を、魅力的なクラシック・ボサノヴアのスタイルで披露している。尊敬されるジョビンはピアノで参加し、自身の曲「メディテーション」と「アノス・ドウラードス」でいくつかのボーカル・ハーモニーを添えている。チェスキーの録音は彼のうめき声も忠実に拾っている。パキート・ドゥリベラは「オ・ケ・ヴィエル・エウ・トラソ」でクラリネットを軽快に鳴らし、パウロ・ジョビンの一流の「ラ・クンビア」ではアルトサックスで登場し、スタン・ゲッツ風の揺らめくフレーズを奏でながら、ところどころにビバップ的な走りを忍ばせている。スティーブ・サックスはいくつかのトラックで控えめなうめき声のようなアルトフルートを演奏し、カルロス・アルベルト・デ・オリベイラとカフェは繊細なパーカッションを担当している。プロダクションはチェスキーらしい控えめで質素なテクスチャー、入念に録音された作品であり、昔ながらのボサノヴァ・ファンは迷う必要はない。