ボブ・ディランとザ・バンドは、1974年の有名な再結成ツアーを必要としていた。ディランの人気は『セルフ・ポートレイト』以降低迷しており、ザ・バンドも1971年の『カフーツ』でつまずいていたからだ。このツアーとそれに伴う宣伝により、両アーティストは確実に注目を集め、興行記録を更新し、高い評価を得て成功を収めた。ツアーの記念盤である2枚組アルバム『ビフォア・ザ・フラッド』は、これらの公演が一般的にダイナミックなショーだったことを示しているが、それは過去を懐かしむためではなく、ディランが観客のノスタルジアと戦っていたからだ。ただし、このノスタルジアこそがショーの主な理由として宣伝されていた点は留意すべきである。しかし、この音楽にこれほどの迫力があるのは、ディランがこれらの曲を今も新鮮に感じられる方法で再構築、再編曲、再解釈しているからだ。これほど革新的な解釈を実現できたのは、彼の特性を理解したザ・バンドという共感できるグループと共演したからこそであり、彼らの演奏は嵐の中の安らぎでもある。そしてこれはまさに嵐だ——偉大なロック歌手が、自らの名曲を心地よいとは限らない方法で疾走し、バンドと観客を驚かせる様子が刻まれた、当時最高のライブアルバムの一つ、いやおそらく史上最高のライブアルバムの一つと言える作品である。