以前にも言ったことがあるが、バレ・フィリップスはECMの最も輝かしいスターの一人だ。ただし、彼の天才の厳粋さからは、そのことは決してわからないだろう。宇宙的な絵の具でしか描けない淡い炎のように輝く彼のサウンド・ワールドは、『Call me when you get there』の中で、まるでマイケル・ガラッソとデイヴィッド・ダーリングが融合して協力的なクエーサーになったかのように脈動している。冒頭の「Grants Pass」は、スティーヴ・ライヒの『Different Trains』の余白に書かれたかのようで、私たちの足元の爪の下で優しい魔法をかけていく。共鳴するマルチトラック楽器で演奏されたこのトラックは、フィリップスの最高傑作の一つだ。それぞれの調和の相互作用が、私たちの耳と目の前に新しいグリフを形成し、ベースがいかに深淵であるかを再び証明している。この物悲しい道は「Craggy Slope」へと続き、激しく浸食された地形への不均一な登攀となり、時折、その地形を形成した水の流れるような響きで区切られ、驚くほどバロック的な結末を迎える。そしてその縁で私たちは「Amos Crowns Barn」のスローモーションのジグを踊りながら、「Pittmans Rock」の向こうの名もなきざわめきを追う。しかし、飛び降りた先は「Highway 37」で、タンブルウィードの群れに巻き込まれる。ここでは、ベースはゴムのようなコアに巻きついた糸玉のように聞こえ、迫り来る父親的なギターへと拡大し、年老いて猫背になっている。「Winslow Cavern」は火山の溶岩のように泡立ち、適切に名付けられた「River Bend」で形を成し、蛇行する旅をかき鳴らしながら進んでいく。そして「The Cavern」に避難すると、外の暗闇で待つ唯一の生命の約束は「Brewstertown 2」であることに気づく。背景に迫り来る竜巻が刻まれた悪夢のような田舎町だ。

このアルバム（ちなみにECMのこれまでで最高のタイポグラフィを施している）は、Dave Hollandの未だに超えられていない『Emerald Tears』から始まる、控えめながらも強力なソロ・ベース録音の棚に加えることができる。Phillipsのディスコグラフィにおける傑作であり、まだ挑戦していない人にとってはぜひ聴いてみる価がある一枚だ。