1956年、このアルバムが録音された頃には、アート・ファーマーはトランペット奏者として独自のスタイルを確立していた。土臭さと推進力、メロディへの敬意、和声の洗練さ、バラードでの物悲しい音色が組み合わさり、彼の音楽は特徴的で即座に認識可能なものとなっていた。キャッチーな「ファーマーズ・マーケット」は、アニー・ロスがファーマーとウォーデル・グレイの1951年のバージョンに触発されてセミヒットを記録した。ここでのファーマーのリメイクは、1950年代における彼の最高のソロの一つである。彼の双子の弟でベーシストのアディソンがリズムセクションに加わり、ピアニストのケニー・ドリュー、デトロイトからニューヨークに来たばかりのドラマー、エルヴィン・ジョーンズと共演している。評価の低いハンク・モブレーがテナーサックスを担当している。

1956年、トランペッターのアート・ファーマーはテナーサックスのハンク・モブレーやピアニストのホレス・シルバーと共に、ハードバップ時代の最も重要で活力あるモダンジャズグループの一つを結成した。しかし、この録音ではファーマーがリーダーとして台頭し、モブレーがそれに続く形で参加している。とはいえ、モブレーが凡庸なプレイヤーだったわけではなく、ソニー・ロリンズやジョン・コルトレーンと並ぶ実力者であった。実際、モブレーはファーマーやシルバーとバンドを率いたが、トランペッターのリー・モーガンや後にマイルス・デイヴィスと共演した際に最高の評価を得た。 ファーマーにとってこの録音は、単に優れたプレイヤーとしてだけでなく、作詞家たちをも惹きつける作曲家としての地位を確立する記念碑的作品となった。「ファーマーズ・マーケット」は今や不朽の名作となった速いハードバップのメロディとハーモニーをファーマーとモブレーの連携で披露し、ゆったりとしたバラード「レミニシング」ではモブレーが抜ける代わりにピアニストのケニー・ドリューが百倍の深みを加えている。これらの曲は後にアニー・ロスとアール・コールマンによってそれぞれ歌詞が付けられカバーされた。 双子の弟アディソン・ファーマーはベースで「ウェイリン・ウィズ・ハンク」の激しいスウィングを支え、「アド・ディス・アン」ではホーンセクションがユニゾンで奏でるクールなブルースグルーヴを生み出し、「バイ・マイセルフ」ではミュートを付けたトランペットをフィーチャーしたブルージーなスウィングを刻んでいる（この曲ではモブレーは不参加）。ドラマーのエルヴィン・ジョーンズは、後にジョン・コルトレーンと組んでパワーハウスとして知られるようになる前の、より繊細なリズムキーパーとしての姿を聴かせ、押し付けがましくなく意図的に耳を傾けつつ確固たる貢献をしている。彼のこの録音でのスタイルは、10年後の彼の演奏と比較して注意深く聴く価値がある。 これはファーマーの初期の作品であり、後にアメリカを離れてヨーロッパに移住した後はソフトなトーンのフリューゲルホルンやトランペットのみを演奏するようになったことを考えると、彼のキャリアにおいて重要な記録である。この作品は、同時代のクリフォード・ブラウン、マイルス・デイヴィス、そして台頭しつつあったドナルド・バードやリー・モーガンと比較しても遜色ない出来栄えだ。