アレサの比類なきボーカルスタイルは、バーブラ・ストライサンドの「ピープル」やグラディス・ナイトの「ミッドナイト・トレイン・トゥ・ジョージア」、アリシア・キーズの「ノー・ワン」、グロリア・ゲイナーの「アイ・ウィル・サバイブ」とデスティニーズ・チャイルドの「サバイバー」のマッシュアップなど、人気ディーバのクラシック曲に染み渡る。また、卓越したピアニストとしても称賛されるアレサは、スプリームスの「ユー・キープ・ミー・ハンギン・オン」で軽やかに鍵盤を奏でる。『アレサ・フランクリン・シングス・ザ・グレート・ディーバ』では、フランクリンとソニー・ミュージックエンタテインメントのチーフ・クリエイティブ・オフィサーであるクライヴ・デイヴィスが再びタッグを組み、共同プロデューサーとしてデイヴィスのアルバムコンセプトを実現。A級プロデューサーであるケニー“ベイビーフェイス”エドモンズ、アンドレ3000、ハーヴェイ・メイソン・ジュニア、テリー・ハンター、エリック・カッパーが受賞歴のあるプロデューススキルを加えている。

クライヴ・デイヴィスは1980年にアレサ・フランクリンをアリスタ・レコードと契約させ、ソウルの女王を商業的な低迷から救い出した。アリフ・マーディン、ルーサー・ヴァンドロス、ナラダ・マイケル・ウォルデンらとのタイムリーなコラボレーションを通じて、アレサは6作連続でR&Bアルバム・チャートのトップ10入りを果たし、いずれもデイヴィスの手配によるものだった。デイヴィスは2000年にアリスタを去り、アレサもその後すぐに離脱。クリスマス・アルバムをリリースしたが、自主制作盤『A Woman Falling Out of Love』では配給会社を見つけるのに苦労し、おそらく彼女のスタジオ・アルバムの中で最も人気のない作品となった。2014年、アレサとデイヴィスはこのカバー・アルバムで再会を果たし、デイヴィスは再び赤絨毯を敷いた。ベイビーフェイスとアントニオ・ディクソンがほとんどの楽曲をプロデュースし、シシー・ヒューストン、タワータ・アジー、フォンジ・ソーントン、グレッグ・フィリンゲインズらバックグラウンド・ボーカリストや演奏者のリストは、古参ファンを興奮させるに違いない。このアルバムについて一つ良いことを挙げるとすれば、アレサが楽しんでいたように聞こえる点だ。彼女がこれらのバージョンに注いだエネルギーは、ボーカルの弱点やオートチューン使用の痕跡を補って余りある。シンプルに真っ直ぐに歌うこともできたはずだが、彼女は明らかにレコーディング・プロセスを楽しんでおり、メリスマティックなアクセントから、「Midnight Train to Georgia」に追加された「raggedy hooptie」や、アンドレ3000プロデュースのスウィンギングな「Nothing Compares 2 U」に投げ込まれた「ham hocks and greens」といった個性的なタッチまで溢れている。ただし、いくつかの創造的な選択は非常に疑問が残る。アデルの「Rolling in the Deep」のカバーには奇妙にも「Ain’t No Mountain High Enough」が組み込まれており、感情的に正反対のモータウン・クラシックと混在している。グロリア・ゲイナーの「I Will Survive」—「Beat it! Get to steppin’! Keep it movin’! Get on down the road, all right?」—ではデスティニーズ・チャイルドの「Survivor」に脱線するが、テーマ的にはよりマッチしているものの、不調和な重低音とストリングスの上でのぎこちない移行がある。スター性と熱狂に満ちたこのアルバムだが、アリシア・キーズの「No One」のレゲエ・アレンジがひときわ光っている。~~ オールミュージックレビュー（アンディ・ケルマン）