エアロスミスは、『ナイン・ライヴズ』が比較的平凡な結果に終わった後、何かがおかしいと気づいただけでなく、それを改善しようと決断した点で称賛に値する。当初は彼らを解放したが、やがて束縛するようになった外部プロデューサーを排除し、スティーヴ・タイラーとジョー・ペリーは自ら制作を主導し、マーク・ハドソンとマーティ・フレデリクセンの協力を得た。（タイラーとペリーは永遠のローリング・ストーンズ狂で、このチームを「ボニーヤード・ボーイズ」と名付けた。ミックとキースが「グリマー・ツインズ」と呼ばれるのと同じように。）つまり、これは完全なバンド作品ではなく、ハドソンとフレデリクセンの影響が随所に見られるが、最終的な結果は『パンプ』以来の最も引き締まった、洗練された、そして優れた作品となっているため、それは問題ではない。しかし、まだ完璧とは程遠く、記憶に残る素材が不足していることや、メンバーが年相応に振る舞うことを頑なに拒否したため、いくつか時代遅れな恥ずかしい瞬間（タイトルトラックの「f*ckin’ A」というコーラス、ありえないほど「トリップ・ホッピン」と名付けられた曲、または滑稽な「アヴァン・ガーデン」）が生じている。これらのため、このアルバムは『パーマネント・ヴァケーション』や『パンプ』のようなカムバックには及ばないが、洗練された古典的なハードロックレコードで、特に「ジェイデッド」のようなキャッチーなフックを奏でる時には、実に10年近くぶりにエアロスミスが最高の音を響かせている。『ジャスト・プッシュ・プレイ』ではエアロスミスが十分に輝いており、表紙のヘビーメタル風のセクシーロボットのイラスト（音楽よりもはるかに時代遅れに見える）を許しそうになるほどだ。～スティーヴン・トーマス・アーウィン