『レインダンシング』は、シンガーソングライターのアリソン・モイエットによる2枚目のスタジオ・アルバムです。このアルバムには4つのシングルが収録されており、ユーリズミックスのデヴィッド・A・スチュワートが「ジャン/マニュ・ギオ」のペンネームで共作した「イズ・ディス・ラヴ？」、「ウィーク・イン・ザ・プレゼンス・オブ・ビューティー」、「オーディナリー・ガール」、そしてバンド「ザ・ラヴァー・スピークス」のデヴィッド・フリーマンとのデュエット曲「スリープ・ライク・ブリーシング」が含まれています。

アリソン・モイエットの過去の栄光を再発売するという試みは、確かに疑問を投げかけます。熱心なファンやオープンなリスナーにとっては喜びや楽しみとなるでしょうが、新しい世代にとっては、ここ5年間続いているノスタルジア・トリップに引き込むための仕掛けに過ぎないと考えるかもしれません。さらに、歌手自身が各アルバムについて語る意見を読むと、『Alf』や『Raindancing』の制作過程が苦闘、欺瞞、失望、操作に満ちた道のりだったことを知り、果たしてこの音楽を楽しむべきかと疑問に思わせます。しかし、私たちが愛する音楽の背後にある策略について、往々にして何も知らないのも事実です。「商業的でない」という主張がほとんど意味を持たなかった時代、少なくともポップの世界では、『Raindancing』の目的は明確でした。アリソン・モイエットを、すでに英国ではポップスターとして確立されていた彼女を、大西洋の向こう側でも同じ地位に就かせること。そして、なぜでしょう？彼女の唯一無二で魅惑的な声、ヴィンス・クラークとのシンセポップのダンスサイドでの過去の成功、過剰なエンジニアリングとプロダクション…誰がこれが失望のレシピだと言えたでしょうか？『Raindancing』は、80年代のディスコ・ビートの延長線上にあり、確かにシンセティックな要素と調和した過剰なプロダクションが特徴です。モイエット自身がアルバムについて書いたことや、サウンドへの関与、そしてトラウマ的な結果とは裏腹に、『Raindancing』は当時の商業アルバムの水準に合致しており、過剰なプロダクションが『Alf』にはなかったポップな新鮮さを与えています。批評家の中には、『Raindancing』は恥も栄光もなくポップミュージックを通り過ぎ、復古主義とノスタルジアの道をたどっていると指摘する人もいますが、29年後の今では、新旧のリスナーにとって、その動機が何であれ、ある種の魅力を持つパティナを帯びていると言えるでしょう。